CAVALLI ALL’ARATRO [1952]
Jul 9, 2024 ·
1m 6s
![CAVALLI ALL’ARATRO [1952]](https://d3wo5wojvuv7l.cloudfront.net/t_square_limited_480/images.spreaker.com/original/3e6ab604a7a0a9723a8b6f7b6d9cdb5f.jpg)
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Description
Audioguida a cura di eArs CAVALLI ALL’ARATRO [1952] Se nella Scrofa il soggetto era uno solo e nell’Aratura i vari personaggi erano tra loro sostanzialmente indipendenti, qui la scena coinvolge...
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Audioguida a cura di eArs
CAVALLI ALL’ARATRO [1952]
Se nella Scrofa il soggetto era uno solo e nell’Aratura i vari personaggi erano tra loro sostanzialmente indipendenti, qui la scena coinvolge direttamente tutti i protagonisti, creando un effetto d’insieme particolarmente drammatico e dinamico.
Il tema dei cavalli imbizzarriti dà modo a Ligabue di esprimere con la pittura emozioni di grande intensità: la paura dei contadini che alzano le braccia al cielo; il panico irrazionale e pericoloso dei cavalli; l’aggressività ferina del cane che balza loro incontro.
Nel dipinto si alternano e convivono tre approcci: l’attenzione per l’anatomia dei corpi animali, soprattutto dei cavalli; la resa macchiettistica delle figure umane; ed infine l’utilizzo di soluzioni schematiche da stampa popolare, impiegate per il fulmine e la pioggia.
È evidente che per l’artista i protagonisti principali siano gli animali, espressione forse dei suoi personali sentimenti interiori che attraverso di loro riescono a trovare una forma ed una via d’uscita.
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CAVALLI ALL’ARATRO [1952]
Se nella Scrofa il soggetto era uno solo e nell’Aratura i vari personaggi erano tra loro sostanzialmente indipendenti, qui la scena coinvolge direttamente tutti i protagonisti, creando un effetto d’insieme particolarmente drammatico e dinamico.
Il tema dei cavalli imbizzarriti dà modo a Ligabue di esprimere con la pittura emozioni di grande intensità: la paura dei contadini che alzano le braccia al cielo; il panico irrazionale e pericoloso dei cavalli; l’aggressività ferina del cane che balza loro incontro.
Nel dipinto si alternano e convivono tre approcci: l’attenzione per l’anatomia dei corpi animali, soprattutto dei cavalli; la resa macchiettistica delle figure umane; ed infine l’utilizzo di soluzioni schematiche da stampa popolare, impiegate per il fulmine e la pioggia.
È evidente che per l’artista i protagonisti principali siano gli animali, espressione forse dei suoi personali sentimenti interiori che attraverso di loro riescono a trovare una forma ed una via d’uscita.
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Author | eArs |
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